O teatro engajado em Belo Horizonte por meio do trabalho de Eid Ribeiro na década de 1960

Introdução

A historiografia do teatro brasileiro concentra-se tradicionalmente no eixo Rio-São Paulo, o que relegou a cena de Belo Horizonte e a trajetória de Eid Ribeiro a escassos estudos acadêmicos. Diante dessa lacuna historiográfica, esta pesquisa investiga como o teatro engajado se estruturou na capital mineira na década de 1960, analisando a práxis do encenador sob a repressão da Ditadura Militar para compreender a articulação entre resistência política, experimentalismo estético e escassez de recursos. Dessa maneira, o trabalho contribui para descentralizar a história cênica nacional, reconhecendo a autonomia, a inovação poética e o protagonismo histórico da produção teatral de Minas Gerais.

Objetivo

A pesquisa objetiva mapear e analisar a atuação de Eid Ribeiro no CPC, no Teatro Universitário e no Grupo Geração, examinando suas criações dramatúrgicas, encenações e práticas pedagógicas para identificar as táticas de guerrilha cultural e estéticas empregadas pelo artista.

Método

A investigação adota uma abordagem histórico-qualitativa fundamentada nos referenciais da História Cultural, da História Oral e da Estética da Recepção, reunindo um corpus documental composto por textos dramáticos, rascunhos de encenação, fotografias, vídeos, entrevistas publicadas e o acervo pessoal do encenador. Essa documentação passa por uma análise crítico-documental e hermenêutica que examina cada item como um vestígio histórico, correlacionando as escolhas estéticas e poéticas do artista às condições materiais de produção, à recepção do público e à atuação constante dos órgãos de censura oficial durante o regime militar, permitindo compreender em profundidade os processos de trabalho desenvolvidos por seus grupos.

Resultados e discussão

Os resultados indicam que a práxis cênica de Eid Ribeiro no cenário de Belo Horizonte constituiu um pilar de resistência ao terrorismo cultural promovido pela ditadura militar, posicionando o encenador na histórica Geração de 69, grupo de dramaturgos que reagiu ao esgotamento do modelo nacional-popular fundindo a crítica política ao experimentalismo do absurdo. Entre 1967 e 1969, suas montagens no Grupo Geração, como A Vida Impressa em Dólar, Mortos Sem Sepultura, Se Correr o Bicho Pega, Se Ficar o Bicho Come e Fábula da Hora Final, tematizaram de forma contundente a alienação capitalista, a tortura, o conservadorismo e a violência urbana. Frente à historiografia tradicional, a pesquisa demonstra que o artista superou o realismo cênico convencional em favor do desvario estético, empregando metáforas complexas e a poética do grotesco como táticas essenciais de guerrilha cultural para ultrapassar os bloqueios da censura oficial. Ademais, a análise revelou um método próprio pautado na reescrita contínua do texto durante os ensaios e no uso do objeto-desviante, comprovando como a escassez material foi convertida em inovação cênica, resistência política e marcante autonomia artística regional.

Conclusão

A trajetória de Eid Ribeiro comprova que Belo Horizonte consolidou uma modernidade teatral autônoma sob a ditadura militar, articulando a guerrilha cultural ao experimentalismo do absurdo. Convertendo a escassez na poética do objeto-desviante e na reescrita dramática contínua, essa experiência foi determinante para formar o patrimônio cênico mineiro, reafirmando a força e o protagonismo de Minas Gerais no teatro brasileiro.

Palavras-chave

• Eid Ribeiro
• Teatro Engajado
• Ditadura Militar